博物館導視系統設計的標準原則，博物館導視系統在面對不同國際、文化語言以及年齡的參觀者都能發揮出它特定的作用。這得益于標準化圖形的運用。圖形語言能更快捷、準確地傳達信息。圖形語言可以更具體，直觀地傳遞信息，彌補了文字在傳遞信息上的不足。

博物館導視系統設計的適度原則，博物館導視設計上應該結合空間特性、展陳內容、展覽形式等進行綜合考慮，科學地考慮字體、色彩、文字、載體形式等，合理的傳達信息給游客。

博物館導視系統設計的美觀原則，融合藝術、科技、文化等要素，導視系統可以更好地與博物館變得統一和諧。導視系統的外觀、材質、工藝、色彩和諧，可以喚起參觀者的審美認同感，帶來更好的視覺體驗。

博物館導視系統設計的的無障礙原則，在文化上，做到大眾能辨別的無障礙；對于弱勢群體，也要進行考慮設計。

猶太人歷史博物館

丹尼爾·里伯斯金(D.Libeskind)設計的"柏林博物館(猶太人博物館)"建筑，稱得上是濃縮著生命痛苦和煩惱的稀世作品:反復連續的銳角曲折、幅寬被強制壓縮的長方體建筑，像具有生命一樣滿腹痛苦表情、蘊藏著不滿和反抗的危機。

該紀念館最具特色的主體部分是一個占地2萬平方米的露天廣場，地面由2711塊高矮不等、刻有請愿書的水泥板鋪成，遠看就像是一片被微風拂過的麥田，而走近了則像是步入一個巨大的迷宮。

中1/13由常設展覽占用，其余部分包括：臨時展覽、禮堂、會議室、教育中心、餐廳及空間。Blank Studio作為標識設計公司有一個重要的設計理念，希望標牌系統能適應建筑物所執行的眾多功能。

皇家艾伯塔博物館

在埃德蒙頓中西部的原址壯大之后，艾伯塔的人類和自然歷史省級博物館在埃德蒙頓市中心的藝術區開始了為期七年的重新發現之旅。設計師根據選地，量身打造出新的皇家艾伯塔博物館，換句話說，這個設計根本無法在其他任何地方成立。從歷史的角度來說，它位于加拿大的兩種文化的交匯點，并沿著歷史悠久的加拿大北部鐵路線。

博物館擁有寬闊的畫廊，記錄了艾伯塔省的自然和文化世界，展示了來自加拿大和世界各地的巡回展覽的特色畫廊，7000平方英尺的兒童畫廊，以及長篇小說蟲屋改編。RAM的240萬個對象分別講述了艾伯塔省的一部分故事。他們激發思想，促進自我發現，并創造一個充滿好奇心的時刻。

巴塞爾藝術博物館“雕帶之光”設計

2017年SEGD最佳設計金獎，雕帶之光由iart的工程團隊和建筑師Chrit￥Gantenbein團隊共同創立。他已經是2010位于瑞士巴塞爾市中心五街交叉口的巴塞爾藝術博物館擴建設計的一部分。在項目開始時，設計團隊沒有使用橫幅、旗幟或屏幕，而是采用了一個既具有建筑藝術又便于博物館外部交流媒體解決方案。對于設計來說，建筑物的正面不僅僅是一堵墻和一個入口的框架。他還總是以不同的方式反映建筑的渴望、本質和功能。

雕帶之光的效果是通過石頭和光的共生而產生的。它被設計成建筑的一個組成部分，巧妙地利用文字和圖形元素來激活建筑的磚立面。對于訪客來說，光與影互相嬉戲，轉瞬即逝，卻似乎又和磚石本身一樣堅固。三米高的雕帶圍繞著12米高的建筑物，橫跨七個門面，總長達115米。它由40個水平節點組成，每個1306像素，相當于1306*40像素的總分辨率。

建筑物屋頂上的傳感器決定了在立面上每個部分的光亮，以便相應地調整LED的亮度。雕帶的磚塊上反映產生了一種間接的光，可以用來顯示文字和圖形。這種微妙的方式讓雕帶被光線所吸引，它讓里面改變了個性，或多或少透明，這表明了建筑內部和城市空間之間的相互作用。一天中的時間或天氣不同，雕帶的影響也是不同的，當太陽在門面上投射一個嚴酷的陰影時，文字和圖形清晰可見，而在其他時候。它們只能被模糊地識別出來。白天，光和影轉瞬即逝；夜晚，雕帶創造出里面是多孔的錯覺，就好像能讓外面的人看到建筑一樣。

博物館導視系統與博物館空間、展品三者之間有著密切的關系，博物館空間特點直接影響了策展人對于展示流線的設置，而其導視系統則很大程度上輔助了博物館或者策展人向其參觀者傳達的展覽意圖，大大提升了參觀者的體驗感。